139吴湖帆(1894-1968) 黄鹤松风

设色纸本 立轴 1960年作

款 识：黄鹤松风，庚子冬日偶写小景以博道兄雅正，吴湖帆。

钤 印：吴倩画印(白)、湖山如画(朱)

出 版：1.《沈斋藏画》p27(上海书画出版社，2012年)

　　        2.《海上书画作品集》p100-101 上海书画出版社

WU HUFAN LANDSCAPE

Hanging scroll, ink and colour on paper 1960

80×42 cm 31 1/2×16 1/2 in 约3.0平尺

RMB: 1,800,000-2,200,000

平心而论，很认同张大千评论吴湖帆的话“当世画家，若论人物，吾或不遑多让，但论山水，有湖帆在，吾岂敢称胜?”的确，近世山水名手，以山水胜场者，吴湖帆确称一流人物。以他留存的作品来看，他的气韵画格之高，手段之富，临古之深，都是少有人比的。这件《黄鹤松风》图即是他风格成熟期的典型之作。

显而易见，这件画是以黄鹤山樵(元代画家王蒙)的画艺为旨归山。远远看去似乎混沌一片，不见其迹，然而细赏就看出手段了，牛毛皱墨不多，但其典型性准确性无与伦比。笔路的自由与肯定，在丝丝毛毛的皴擦中毫不犹豫，都评说吴氏墨胜于笔，但这件山水中笔的表现精彩无论，打破了这个评述，让人惊异于吴氏晚期画风中笔墨的运用，看线条的运用，凝炼度,粗细浓淡及干湿的把控，试想移改一下，竟然几乎是无可下笔!可以说，这是作者极为“见笔”的一件作品。

功力还体现在前景的几颗松树的表现之中，如此繁茂的用笔，都能做到枝干和松针互不相碍，笔笔都交待得如此干净明晰又浑然一体，无论浓淡，层次感也清晰丰富，这种手段，也是非巨手不办的。

晚年的吴湖帆，笔法由繁密趋向简约，笔致更趋雄肆大胆而苍郁，看这件画作，由绚丽之极而深邃缈远的意境是它鲜明的特色，这是最成熟的吴湖帆，也是最有力的吴湖帆。它所显现出来的洗练纯净的艺术风范和韵势双美的纯美境界依然有他一贯以来的韧，糯，雅，腴，灵，秀，清，丽的笔墨性格，其丰富性和精神高度无疑是许多艺术家终其一生都无法企及的。这件作品，无疑使吴湖帆一生艺术追求的集大成和最佳的注解。

目前所见的吴湖帆作品，以早岁及三四十年代的为多，晚年代表作极少见，而这样的鼎力成熟之作更寥若晨星，其珍贵也就可想而知了。